风驰赛车手

用meta的角度，這對姊弟無疑就是電影其外向性魅力的兩種體現：一種是讓觀眾認同牠，一種則是讓觀眾得到牠。兩者既非理性與感性的二分，也非智識與性慾的二元，而是盤盤錯節雙雙相生；直至敲碎「景框」的畫外一擊，姊弟被屋外的街頭運動的激情勾引而背離我等，才真正揭曉了Bertolucci這層後射安排的目的：對左派電影這種不停提醒電影觀眾必須跳脫電影之外的存在，提出一份帶有自悔的終極質疑。